Im April werden Depeche Mode ins Studio gehen, um das 14. Studioalbum der Band aufzunehmen. Wie bei jedem neuen Album sind die Erwartungen der Fans hoch.
Martin Gore und Dave Gahan haben in den letzten Monaten bereits neue Songs geschrieben. Nach „Playing The Angel“ (2005) , „Sounds of The Universe“ (2009) und „Delta Maschine“ (2013) wird der Produzent diesmal nicht erneut Ben Hillier heißen, soviel steht bereits fest.Damit wären wir auch schon bei der ersten Frage an euch: Wer soll das neue Album produzieren? Habt ihr einen Wunschkandidaten? In welche musikalische Richtung sollten sich Depeche Mode bewegen? Wünscht ihr euch Veränderungen beim Sound? Gastmusiker? Wer soll sich um das Artwork kümmern?
Schreibt es uns Eure Wünsche!
Es fehlt einfach ein Mann bei der Produktion, wie Alan Wilder. Wenn man die Songs anhört, als er noch dabei war, hört man feine Arrangements und ein immer wieder cooles Soundprogramming. Die Songs hatten immer irgendwie den „Aha“ Effekt (nicht die Band Aha :D )…
Seit dem weggang von Alan vermisse ich selber eben die ins Ohr gehende Melodien, die ins Ohr gehende Refrains. Keiner der Songs der letzten Alben ist mir je richtig im Ohr hängen geblieben.
Ein Produzent sollte auch für einen richtig geilen finalen Mix sorgen, sonst taugt er nichts. Wenn man sich mal das, für mich, unfertige SotU anhört, dann weiß man was ich meine.
Mir würde es auch gefallen, wenn DM hier und da mal wieder die Sampletechnologie einsetzen würden. Hatte immer seinen besonderen Reiz mit den verwurschtelten Sounds aus z.B Blechdosen :)..
Nun denn, bin eh gespannt wie das mit nem anderen, wer auch immer, Produzenten klingt…
Allerfeinst geschrieben S.C!
Alan hatte aus dem langweiligen Schmalhans Sounds of belanglos ein Schwergewicht gemischt und hätte die einfältige Peace Nummer gleich ganz gestrichen!
Auch die Delta hätte er noch noch retten können.
Wobei ich die Delta nichtmal so schlecht fand. Vorallem merkt man, das Flood das Ding gemischt hat :).
Auf SotU gefällt nur ein Song richtig, Perfect, das der nicht als Singel genommen wurde, ist mir bis heute ein echtes Rätsel :D
Wie schon geschrieben, lassen wir uns einfach überraschen :)
Ich finde das „Barrel of a Gun“ heute noch ne coole Nummer ist, da war Alan Wilder schon weg und „Perfect“ kam in den USA als Single raus.
@283.1
Was denn für eine Leistung??
Wenn wir jetzt mal Schriftzüge und brüchige Verbindungen beiseite lassen und und wieder auf die Frage konzentrieren, was wir uns für’s neue Album wünschen, sage ich: Viel Elektronik, Songs mit Punch und Tiefgang, ordentlich Bass (nicht wie bei Sotu) und keine zwanghafte, musikalische Pseudoweiterentwicklung der eigenen Musik, nur um zu zeigen was ja noch so alles kann bzw können will.
Schuster bleib bei deinen Leisten, heißt es so schön. Macht endlich wieder das was ihr (richtig) könnt! Rock’n Roller spielen Rock, DM sollten wieder Elektro spielen. Heaven zum Beispiel hätte Adele singen sollen. Hamsterbeerdigungsmusik ist einfach nix für DM.
Lasst es doch einfach mal wieder krachen, dafür hat man euch (mal) geliebt..
Genau: Schuhster, bleib bei deiner Leistung!
Violated Jesus, du benutzt hier Worte wie Bariton, ohne zu wissen, was sie bedeuten.
„Der Tonumfang der Bruststimme eines Bariton reicht ungefähr von G bis g’ (also zwei Oktaven). Der Bariton erreicht mit der Kopfstimme den Ton b‘ „ (Wiki)
Allein mit der erwähnte einen höchsten Note im zweiten Teil des gesungenen ‚Love‘ bewegt sich Dave für weniger als eine Sekunde um auch nur eine halbe Note (nämlich h‘ ) minimalst aus dieser (ungefähren) Definition des Bariton-Bereichs heraus.
Das Stück aufgrund seiner Tonlage gesanglich Mart zuzuschreiben, der überhaupt nicht mit der zum Instrumental gehörenden nötigen Kräftigkeit aufwarten könnte, ist umso absurder.
PS: Es ging um ‚Should be higher‘, der Beitrag eben sollte eigentlich 271.12 werden.
Du schlägst in Wikipedia nach um mir Ahnungslosigkeit zu unterstellen? Auf dem Niveau wollte ich immer schonmal diskutieren. Weißt Du was? Ignoriere doch weiterhin die Fakten und bieg Dir die Welt zurecht wie sie Dir gefällt. Hast Du zweifellos ein Talent für.
Und was soll diese Nummer mit „Martin hat für SBH keine Stimme die kräftig genug wäre“? Jeder der Martin einmal live hat singen hören weiß doch, dass in nahezu jeder Hinsicht, Martin der talentiertere der beiden Sänger bei DM ist.
PS:
So als Hausaufgabe. Finde auch nur einen von Dave Gahan gesungenen Titel aus den Jahren 1980 bis 1990, der ähnlich hoch gesungen daherkommt, wie „Should be higher“. Viel Vergnügen!
Naja, also, ich sag nur dritte Strophe von (Set Me Free) Remotivate Me
„this numb se-en-SA-tion“ ;)
Wir haben hier einen Violated Jesus, der nichts über Stimmlagen weiß, aber die allgemeine Bariton-Definition in der Inbrunst ahnungsloser Überzeugung für schwachsinnig erklärt.
Wir haben hier einen Violated Jesus, der Mart für den talentierteren Sänger hält, weswegen der schlichtweg unterschiedliche und nicht austauschbare Ausdruck der Stimmen also keine Rolle mehr spielt und eigentlich Mart alle DM-Titel hätte singen müssen.
@elf
Stimmt, da war ja was. Set me free ist obendrein ähnlich berühmt wie SBH. :)
@Dressed in Red
Ich nenne hier überhaupt nichts schwachsinnig. Das überlasse ich Dir. Genauso wie Wörter ala „ahnungslos“, „erbärmlich“ etc. Du solltest aufhören, von Dir auf andere zu schließen!
Apropos absurd (keine Sorge, es ist eines Deiner Lieblingswörter, nicht meines). Ein Mann mit Bariton Stimme singt vor allem in den tieferen Tonlagen kräftig. Das wirst selbst Du nicht leugnen können. Und dabei lasse ich es jetzt bewenden. Schönes Wochenende!
Auf jeden Fall hat Dave eine Menge stimmtechnisch dazugelernt, ich fand das übe die letzten Jahre toll zu beobachten wie er immer mehr Sachen ausprobiert hat, auf seinen eigenen Alben und den Soulsavers aber auch auf den Depeche Alben.
Rein von der Stimmlage her liegt Bariton zwischen Bass und Tenor, ist also sozuagen eine „Mittellage“. Die meisten Popsänger gehen allerdings eher als Tenöre durch, insofern ist man mit einer Baritonstimme in dem bereich eher tief unterwegs.
SBH hat mich auch überrascht… war auf der letzten Tour auch einen lustiger Moment als Dave versuchte mit seinem sehnsüchtigen Ruf nach „Lo—ooove“ das Publikum anzufachen dass ihm in diese hohen Lagen halt nur schwer folgen kann :)
Beide Herren haben wohlklingende und ergreifende Stimmen!!!
SBH war auch für mich die absolut positive Überraschung auf der Delta Machine. Diese Hohen Passagen muß man sich erst mal trauen auch live zu singen können. Und die Halleffektspielereien sind auch sehr gelungen gewesen. Das „Knödeln“ bei den Live-Auftritten ist auch besser geworden. Und ich denke die Tatsache, daß Dave jetzt doch In-Ear-Monitoring verwendet, hat seiner Stimme gut getan, weil er nicht mehr so sehr gegen die Monitorboxen anschreien muß.
@Violated Jesus zu Beitrag 271,
Danke noch mal für den sehr aufschlussreichen Artikel auf unter-ton.de er bestätigt im wesentlichen das was wir als kritische Fans schon lange so sehen, denken und fühlen.
Zitat: — Denn von wirklich bahnbrechend innovativen Alben sind Dave Gahan, Martin Gore und Andrew Fletcher mittlerweile meilenweit entfernt. Besonders die letzten beiden Werke „Sounds Of The Universe“ und „Delta Machine“ klingen über weite Strecken nach Altherren-Elektronik: behäbig-sophistisch und bräsig im Elfenbeinturm des Elektro-Pop wandelnd. —
Dem kann man nicht mehr viel hinzufügen, gerade SOTU wirkt wie ein erster Rohentwurf, eine frühe Alpha bzw. Demoversion dessen was möglich wäre, und ich kann mich noch sehr gut daran erinnern das damals schon einige Monate vor der Veröffentlichung des Albums, die mp3 in diversen Download-Portalen verfügbar waren und jeder Sprach dass das noch Demoversionen seien… und als dann das fertige Endprodukt genauso klang gab es dann lange Gesichter (außer bei denen die sowieso alles frenetisch bejubeln).
Auch dieser Aussage kann ich nur zustimmen (bezieht sich auf Martin Gores Soloalbum MG) und ehrlich für so ein schwaches Machwerk, von Musik im herkömmlichen Sinne will ich da nicht reden, hätte ein noch unbekannter Musiker sicher keinen Plattenvertrag bekommen.
Zitat: — MG hingegen ist nicht mehr als eine blutarme Ansammlung von Klangcollagen und Soundschnipseln, die bei Depeche Mode allenfalls als eineinhalbminütige Intermezzi ihre Berechtigung gehabt hätten. Hier bläht Gore sie zu minutenlangen tönernen Sedativa auf. —
Und auch diesen Ausschnitt des Artikels zum Dave Gahan-Soulsavers Album unterschreibe ich zu 100%
Zitat: — Über weite Strecken verkommt die Platte zu einer idiosynkratischen Priester-Dave-Show im Dauergewimmer-Modus.
Und als Resümee wird es wohl leider dann auch genau so irgendwie Enden, zumindest ich habe da ein sehr flaues Gefühl im Magen wen ich an das 14. Studioalbum denke, und mal ehrlich welche Band hat schon auf ihrem 12,13 oder 14 Studioalbum noch bahnbrechendes und Innovatives veröffentlicht?
Zitat: — Addiert man Gores beliebig wirkende Synthesizer-Experimente und Gahans spirituell überzeichnete Sanges-Einlagen, dürfte das kommende Album in puncto verquaster Sperrigkeit der „Delta Machine“ in nichts nachstehen. Schon lange herrscht über diese Entwicklung Uneinigkeit bei der riesigen Fangemeinschaft. —
Und dieses Zitat lasse ich mal unkommentiert…
Zitat: — Vielleicht hätten Depeche Mode auch vor elf Jahren aufhören sollen. 2005 erschien nämlich „Playing The Angel“, das letzte interessante Album der Band. Seitdem fehlt dem Trio die zündende Idee für einen packenden Song, der ruhig auch unkonventionell und experimentell arrangiert sein darf. —
bruce du hast recht ich habe mich geirrt
w
alan ist geschichte
alan wilder war mal mitglied von dm die betonung liegt auf war, alan kann sich halt nur in seinem projekt recoil verwirklichen dies ist aber nicht massentauglich aber das bedeutet ja nichts schlechtes. alan hat in seiner zeit glaube ich 1 tittel für dm geschrieben und zwar pipelines von der lp some gread reward.
Pipeline hat Martin Gore geschrieben und ist auf der Construction Time Again zu finden :-).
Wenn ich mich nicht irre stammen folgende Songs von Alan:
The Great Outdoors (Gore / Wilder), Fools, Two Minute Warning, The Landscape Is Changing, In Your Memory, If You Want, Christmas Island, Black Day (Gore / Wilder / Miller).
Korrektur:
Christmas Island (Gore / Wilder).
Genau, vielleicht sollten sie in Wirklichkeit einfach bei „The Great Outdoors“ nochmal anfangen, damals war ja nun wirklich noch alles in Ordnung! :)
Ich finde es einfach immer wieder erstaunlich,was für Leute hier am Werk sind, sinnloses Zeug abgeben, von Depeche Mode aber überhaupt keine Ahnung haben, siehe Kommentar 277. Nicht schlecht, weiter so !!!
Meine Wunschkonstellation:
Produzent: Dieter Bohlen
Backing Vocals: Helene Fischer
Stage und Kostümdesign: Harald Glööckner
Gastmusiker: Heino
Gasttrompeter: Stefan Mross
Artwork: dipl. des. Claudia Effenberg
Toningenieur: Djane Giulia Siegel
Zitat: „Dave hat sich nicht im Schriftzug über die Soulsavers gesetzt. So steht das da aber wortwörtlich.“
Wo steht der Name DAVE GAHAN auf dem Soulsavers Cover? ÜBER dem Wort „soulsavers“. Welcher Begriff ist größer geschrieben? DAVE GAHAN oder soulsavers?
Haarspalterei! Natürlich ist es richtig was da steht. Oder glaubst Du, Dave hätte null Einfluss auf die Covergestaltung dieses Albums gehabt? Dann wäre es sehr merkwürdig, dass ein Foto von seiner Tochter verwendet wurde.
Es gab ein Interview, in dem es hieß, dass die Plattenfirma diesmal unbedingt Daves Namen auf dem Cover haben wollte – es war nicht Daves Wunsch oder Initiative, wie dieser Artikel suggeriert, und es war Dave und der Band nicht wichtig, sich darüber streitig zu sein mit dem Label.
Das wurde hier auch schon damals zum Erscheinen des Albums besprochen.
LOL – als ob Dave einem Streit aus dem Weg gegangen wäre, wenn ihm nicht in den Kram gepasst hätte was die Plattenfirma da macht. Es war ihm also endweder völlig egal, oder aber, er fand es gut. Also hat er so oder so mit entschieden.
Violated Jesus, es ist eine böswillige Verzerrung, wenn Kompromisse über für die Musiker letztlich unwichtige/sehr nebensächliche Dinge so dargestellt werden, als hätte sich dabei eine Musiker-Instanz über die andere gestellt.
Es ist sinnlos anzunehmen, die Musiker hätten die Covergestaltung nicht beeinflusst, sondern nur durchgewunken. Das schreibst Du doch auch nur, weil es in Dein Weltbild passt.
Es ist für dich unvorstellbar, dass Dave die Covergrafik gewählt hat, zugleich aber keine Ambitionen verfolgte, sich über die Soulsavers zu stellen und lediglich im Einklang mit den Beteiligten bei der Beschriftung dem Labelvorschlag zugestimmt hat.
Gibts eigentlich ne Statistik Funktion: mich würd interessieren, wie oft der Name ALAN WILDER bei 636 posts vorkommt!
Spannend wäre dann noch ein Vergleich mit anderen Umfragen zu dem Thema und schon gäbe es eine veritable Marktanalyse.
Wenn wir mal unterstellen, dass das dM Management professionell arbeitet, denke ich, dass denen längst klar ist, dass die Fans sich eine Renunion überwiegend wünschen. Wahrscheinlich scheitert es dann aber leider an den Köpfen der Protagonisten.
Umgekehrt dürften sich dM dann aber nicht stereotyp wundern, dass auf ihren Konzert ausschließlich die alten Songs funktionieren. Das liegt wohl dann auch an der vielbeschworenen Kombi der alten Songs aus Text, Gesang, Sound, musikalischer Stimmungshintergründe und nicht zuletzt Image. Das unterscheidet dann eine Kultband, die über Wiedererkennungswert verfügt von dem Rest. Aus meiner Sicht positives Bsp. hierfür sind Coldplay.
Also nochmal: Dickes „Bitte, bitte“ mit Sahne oben drauf: lässt sich dM auf Alan ein, wird’s was, ohne ihn wird’s sicher auch was, aber nur wegen der Fantreue
Aber eben wegen der Fantreue brauchen DM Alan heute nicht mehr. Und die Gesamteinnahmen des Unternehmens Depeche Mode lassen sich doch auch viel besser durch 3 als durch 4 teilen, hm?
Gleichmäßig geteilt wird sowieso höchstens bei den Plattenverkäufen und den Konzerten. Wenn ein DM-Song irgendwo auf der Welt im Radio oder TV läuft oder sonstwie medial verwertet wird, ist der Songwriter, also zumeist Mart, der einzige, der dafür was kriegt, also auch noch Einnahmen hat, wenn Platten abverkauft und Touren zuende sind.
Siehe auch: http://musikbusinessakademie.de/der-songwriter/4550311295
Diese Politik die immer auf die „Noten“ schaut und das soundtechnische Gewand ignoriert ist echt ein Problem finde ich.
Auf den Konzerten selbst sind zwar oft Martin’s Soloeinlagen oft die emotionalen Höhepunkte, aber eigentlich sind alle DM Songs die mir besonders gut gefallen zu gleichen Teilen Songwriting UND Sounddesign.
Was wäre Personal Jesus zum Beispiel ohne den ultrageil zusammengebastelten Instrumentalteil in der zweiten Hälfte? Oder was wäre Never Let Me Down Again ohne den elektro-Horn-sound in Endrefrain?
Dieses Gerichtsurteil zu „Blurred Lines“ ist was das angeht übrigens sehr interessant – von den Noten her ist da nämlich wenig nachzuweisen, in dem Fall ging es wirklich bloß um das „Feeling“ des Songs, dass in erster Linie durch das Arrangement/Sound-Design zustande kam.
Ich würde mir als neuen Produzenten, Tim Simenon wünschen, der auch beim ULTRA Album schon Produzent war, ein sehr gelungenes Album das seine eigene Handschrift trägt, Top!!!
Genau auf den Punkt gebracht
@ Violated Jesus
Hier ist alles gesagt. Super geschrieben. Auch das mit der Stimme von Dave. Genau meine Gedanken und die von wahrscheinlich tausenden DM Fans.
Was meint ihr?
In der Tat gut geschrieben und nicht durch die rosarote Fanbrille betrachtet. Ich glaube daran, daß mit dem neuen Longplayer alles wieder gut wird :)
Man redet über uns und die Kommentare hier. :)
http://unter-ton.de/dave-gahan-und-martin-gore–die-letzten-tage-der-g.-und-g.-monarchie-.html
Selten so einen schwachsinnigen Artikel gelesen.
„Brüchige Gore-Gahan-Verbindung“? Seit den letzten zwei Alben wohl so unbrüchig wie nie zuvor.
„Im Schriftzug von „Angels & Ghosts“ setzt sich Gahan über die Soulsavers“ – gelogene üble Nachrede. Bekanntlich hatte Mute darauf gedrängt, Dave diesmal mit in den Titel zu setzen, und den Beteiligten war es egal.
Dave singe mit „unnötige Höhen“ und nähere „sich immer mehr dem fragilen Falsett eines Martin Gore“ an… Was für ein Schwachsinn. In welcher Lage fehlt es denn neuerdings angeblich?
„Alan Wilders… Gespür für gute Melodien hat die Band erst richtig groß werden lassen“ – welche großen Melodien hat Alan Wilder nochmal für Depeche Mode geschrieben?
Der Dummfug-Höhepunkt: „geraten DM-Platten jedoch immer mehr zu einem Songwriter-Wettrüsten zwischen Gore und Gahan, bei dem keiner der Kontrahenten zurücksteckt, um seine künstlerischen Visionen durchzudrücken“ – Klar, 2 Dave-Songs auf einem Album, auf dem letzten gar ein gemeinsamer – das ist natürlich nur mit militärischer Aggression beschreibbar, in der ach so konträre künstlerische Visionen krass aufeinanderprallen!!!1!1!!elf
Deswegen wird Daves Songs auch besondere Depechigkeit nachgesagt, weil er ja so weit weg ist vom eigentlich von MG geprägtem DM-Sound, der jetzt also jetzt nicht mehr so für DM steht, oder wie erklären wir das alles sinnig?
Artikel, in denen derart mit Unwissenheit, erfundenen (Nicht-)Zusammenhängen und Unterstellungen gearbeitet wird, sind Tiefpunkte des Musikjournalismus.
Könnte noch alles mögliche aufgreifen…
„Zudem war Alan Wilder auch das notwendige Regulativ in der immer schwierigen Dreierkontellation“ [kontellation, sic]
Genau – Alan hat Fletch immer gebremst, der sonst längst die Band gesprengt hätte… So sah’s nämlich aus, wie jeder weiß.
*an Kopf fass*
@Dressed in Red
Ich finde den Artikel längst nicht so abwegig und schlecht, wie Du ihn darstellst. Aber das ist Deine Meinung und Dein gutes Recht. In sofern müssen wir das ja nicht in epischer Breite ausdiskutieren.
… und wie es damals aussah … Nun, damals war niemand von uns persönlich dabei. Es gibt aber genügend gute Quellen. Interviews und Biographien. Schwierige Dreierkonstellation meinte übrigens „Martin und Fletch“ als beste Freunde auf der einen und Dave (jetzt eben ohne Alan als Verbündeten) allein. Was in einer mit demokratischen Bordmitteln arbeitenden Band, zwangsläufig zu Konflikten führen kann (nicht notwendigerweise muss). Aber es ist definitiv überliefert, dass Dave und Alan einen guten Draht zueinander hatten. Also bevor Dave in die Drogensümpfe gewandert ist.
PS: Schau Dir mal das Angels & Ghosts Cover links oben mal genauer an. Da steht:
DAVE GAHAN
& soulsavers
Das ist keine üble Nachrede und auch nicht gelogen. Es ist schlicht die Fontgröße die sofort ins Auge sticht.
Dave hat sich nicht im Schriftzug über die Soulsavers gesetzt. So steht das da aber wortwörtlich.
Dave nähere sich „dem fragilen Falsett eines Martin Gore an. Auch auf „Angels & Ghosts“ praktiziert er diese halsbrecherische Gesangs-Akrobatik“.
Wir lernen: Dave nähert sich Marts Gesang an und praktiziert damit „diese“ (also wie Mart) „halsbrecherische Gesangs-Akrobatik“. Diesen Zusammenhang zu Marts super kontrollierter Gesangsweise zu konstruieren ist derart abwegig…
Aber der Autor führt sich im selben Satz dann selbst ad absudrum: „…ohne dabei vollends zu überzeugen.“
Erst lädt er Daves Stimme mit negativen Eigenschaften auf, um dann festzustellen, dass diese Schlechtigkeit ihn vollends überzeugen hätte können, nur eben nicht tut, was damit aber die negativen Etiketten entwertet, die er selbst eben noch vergeben hat.
Diese Aneinanderreihung beliebiger, sich selbst nivellierender Aussagen in Allianz mit Unwissen, Unterstellung und konstruierten Zusammenhängen sind allemal die Bestandteile für Abgründe des „Musikjournalismus“ wie diesem.
@Dressed in Red
Wenn Dir ein Artikel nicht gefällt, ist es also schlechter Journalismus? ;)
Fakt ist, dass Dave neuerdings teils deutlich höhere Töne anschlägt. Bestes neuzeitliches Beispiel: „Should be higher“. Soetwas findet man auf den alten Platten in dieser Form nicht. Ich lese das also als durchaus zutreffende Feststellung. Und in diesen Tonlagen ist eindeutig Martin der bessere Sänger, während Dave da brilliert, wo es gilt, einen kräftigen Bariton zu singen. Ich entdecke da an keiner Stelle einen Widerspruch. Nüchtern betrachtet, ist es sogar ziemlich ehrlich.
Wenn du dich mit den diversen Schnitzern in dem Artikel abspeisen lässt und es die Art von Schnitzer sind, die für dich zu Musikjournalismus dazugehören, dann bitte…
In der Tonlage von Should be higher ist Mart der bessere Sänger? Es gibt eine einzige Note im Refrain, kaum eine Sekunde lang, in dem Dave in ein Register wechselt, in dem er nicht mit der sonst auch in diesem Song durchgehenden baritonalen Kräftigkeit singt – und ausdrucksmäßig so passend, wie es nur sein könnte, auf dem Endteil von ‚Love‘.
Marts Stimme entspricht überhaupt nicht der Kräftigkeit des Songs, die Dave mit seiner Stimme aufnimmt.
Wegen der einen Note (in der Dave auch noch höchst passend den Ausdruck wechselt) den gesamten Song zu Marts Domäne zu erklären, zeigt mal wieder die typische Irrealität, mit der hier teils „diskutiert“ wird.
Hm… der Artikel hat halt seine eigene Meinung.
Was ich nicht ganz verstehe ist das „Ultra“ so idealisiert wird, gerade was Dave’s Leistung angeht.
Ich finde dass man Dave’s Stimme gerade auf dem Album sehr oft anhört dass er damals eine eher schwierige Zeit hatte, da fehlt manchmal echt die Kontrolle.
Wenn irgendwas an Depeche Mode über die letzten Jahre tierisch zugelegt hat dann sind es Dave+Martin’s live performance skills.
Dafür ist das Songwriting auf Ultra halt teilweise sehr gut… „Sister of Night“, „Love Thieves“, „Home“… lauter tolle Songs die die ganz großen dunklen Themen der Seele ansprechen. :)
Ich frage mich auch manchmal ob Alan diese ganzen Erwartungen überhaupt erfüllten könnte wenn er denn wollte, scheint mir alles ein wenig zu viel erwartet vielleicht? :)
@Dressed in Red
Wenn ich lese was Du schreibst, dann denke ich mir „Kann es sein, dass der Junge ‚Should be higher‘ nie gehört hat? oder liegt es nur daran, dass er die alten Alben nicht kennt?“
PS: Es erübrigt sich zu erwähnen, dass Dave im Refrain von ‚Should be higher‘ deutlich mehr als eine Note höher singt als sonst üblich. Wir reden über den gesamten Refrain und der besteht zwangsläufig aus deutlich mehr als einer Note. ;)
Antwort ist jetzt Beitrag 282 geworden.
@Dressed in Red
Für gewöhnlich schätze ich Deine Kommentare sehr. Hier glaube ich aber, dass Du deutlich über das Ziel hinausgeschossen bist. Der Artikel von Daniel Dressler ist schlicht genial und beschreibt exakt das Dilemma der letzten DM-Alben und damit wahrscheinlich auch das des kommenden neuen Werkes. Ich würde mir allerdings wünschen, dass DM mal wieder ein Ding raushauen, das uns alle dermaßen vom Hocker haut und dann endlich dieses ewige Genöle und Gejammer und Gejaule aufhört.
Reach out and touch faith!